攒斗

什么是“攒斗”？

就是明清家具中运用“攒斗”装饰手法的家具。

【攒】是把纵横的短材用卯榫按合成纹样。

【斗】是锼镂的小料簇合构成花纹。

攒与斗结合使用，这种装饰加工的手法简称为【攒斗】。

攒斗工艺不仅将小料进行合理的使用，而且充分地体现了木工艺的技巧美，是科学性和艺术性在红木家具上结合的完美体现。

常见采用攒斗工艺的如：架格的栏杆，各种围子，中牌子等。

从美学上看，攒斗工艺体现了以我国通透为美的审美观念，也是家具中国风格的集中体现。

这种工艺源于中国古建内檐装修制作门窗格子心的工艺技术。

攒接

严格地说，攒接含义实应有二：

一是完成构造结体的方法。

二是在形式美感上，又是拼合各式各样几何纹样的手段。

将若干小块木料组合成面积几何图案，进而将该图案多次重复连接，成为二方连续或四方连续，按需要组合成大小不同的装饰面。让家具多出空灵、疏通的美感，达到玲珑缤纷的效果。

中式家具采用榫卯结构完成结体是伟大的构造工艺手段。而以攒拼组合变化缤纷之几何纹样，同样是不可低估的装饰成就。

攒接图案的设计，要合乎工艺和用料的要求，又以规律性的重复造成韵律感和形式感。这要有良好的视觉审美修养。攒接图案的制作中，各个短材的开榫、凿卯形式多变，又要求整齐划一，工艺繁复而又要求精准。

在明式家具早中晚末的各个时期，都使用着攒接工艺：

它属以锯子、刨子、凿子为工具的工艺，不涉雕刻手艺，所以攒接作品往往属于明式家具发展第二轨迹上的作品。

这些由传统棂格式窗景产生的式样，形式简洁明快，格调疏密有致、清雅醒目，运用细木作的“攒接”工艺形成了特色的装饰语言。

斗簇

在攒接工艺基础上，斗簇工艺后继而来。

斗簇是指用若干种形态相同的小木块、小木条斗合成透空图案，其相交处使用“栽榫”连接。

斗，乃拼合之谓。

簇，是丛凑或丛聚成团之意。

凡是以斗簇为主做成的圆形或方形的图案，北京匠师统称为：“灯笼锦”。

斗簇工艺更能营造花团锦簇的艺术效果。攒接、斗簇做成的装饰构件，由于用料和结构的不同，其功能强弱及装饰效果也有明显的差别。攒接比斗簇的构件坚实，但花团锦簇，华丽轻盈的效果又是攒接难以达到的。

脚踏的面板或桌子边抹和枨子之间的矮老，在负荷及连结上都需要它承重而坚牢，这里如果不用面板、矮老，而代之以装饰构件，那么只宜用攒接方法做成棂格，如井字、笔管等式。

家具上的其他构件，由于所在部位的不同，并不要求必须承受重量，那么使用攒接或斗簇就不受限制，既可使用攒接的装饰构件，也不妨使用斗簇的装饰构件。实例如罗汉床及架子床围子，两种做法的都常见。至于亮格柜门心，实例虽两种都有，但门扇过厚，容易显得笨拙，所以用斗簇似乎比攒接效果更好。

发展

攒、斗、雕刻三种工艺在罗汉床、架子床围板上，不同时段，呈不同式样，工艺次第演进。

大致是明晚期、明末清初为攒接，继之多为斗簇工艺。清早期后多使用雕刻图案，但斗簇工艺继续使用。在很长时期内，它们交错使用，一床之上，攒、斗、雕并存，只是伴随时间的更替，攒、斗成分越来越少，透雕成分越来越多。

在清早期浮雕工艺大规模使用后，攒接和斗簇工艺虽有被边缘化趋势，但仍有使用，并有精品出现。

攒接、斗簇工艺发展的具体步骤：首先是万字纹、风车纹，其次是十字连方纹、曲尺纹，再次为仰覆山字纹、冰裂纹、寿字纹、福字纹等。

斗簇工艺发展的具体步骤：十字斗四合如意纹（灯笼锦）、十字斗四合云纹、团龙斗四合如意纹等。

万字纹、风车纹是最方便简单的攒接图样，广泛使用于早期明式家具上，这与当时工艺步伐合拍。此时期雕刻工艺尚未到来，攒接工艺也刚刚施展拳脚。

此后随着工艺的发展，攒接图案进一步复杂。十字连方纹、曲尺纹、仰覆山字纹、冰裂纹，乃至复杂的寿字纹、福字纹、十字斗四合云纹、团龙斗四合如意纹等不断产生。各种攒斗纹样纵横伸延，于欹斜纷杂中见齐整规矩，诚为形式审美中了不起的成果。